ZT 漫谈日本情色电影五十年

大傻

年终岁末，又到了小熊强帖贺岁的时间了。维尼已经许久没写这类小清新文艺范的文艺帖了，不过还好，本帖主要以图为主，以文为辅，希望与读者们做一些纯学术性的交流与互动，才是本帖的主旨。
　　闲话说过，回到正文。岛国大片发轫于战后，主要有两大电影公司，一是新东宝，二是日本活动映画。圣人云：“有头发谁也不愿做秃子”。新东宝与日活之所以走上这条路，各有原因。
　　旧东宝公司战前是御用片场，风光无限。战后自然遭到美军清算。圈内人想留用过关，要么像黑泽明这类投机分子，从拍海军航空兵，180度转型拍和平反战电影，讨好美军，要么就是拍赤色电影，讨好左翼工会。可这两套方法也不是人人都愿做得，于是一批独立影人，从东宝分家出来，自组新东宝公司。但是新公司也需要生存，当时大环境，想站着赚钱，例如拍过去那些刀枪剑戟片，很难办到，因为美军规定荧幕上连武士形象都不许出现，若是跪着赚钱，拍那些亲美或是亲苏电影，又非他们所愿。怎么办？站跪都不行，那就躺着把钱赚。
　　作为市场试水，新东宝连续开创了海女系列，怪谈系列等一批类型片。点解，所谓海女其实是沿海潜水采珠女，这份职业自然穿着比较清凉，还有怪谈就是日本聊斋，女鬼顺理成章在性格方面，也比一般人OPEN。你们懂得。当时新东宝系列片捧红一批新女性，最出名的女星，是以扮演海女出名的前田通子，她天赋异秉，事业线强大，而且敢于秀出来，想不红都难。当时有所谓，女前田，男石原的说法。说的就是此一新兴片种领域，两位最当红的男女明星。

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" l4 @* y' k6 ?　　石原是谁，慎太郎的小弟弟。石原兄弟来自于另一大旗帜性公司日活。日活之所以走上这条路，和新东宝刚好相反，日活是遭到自身制作部的下克上，制片单位全员出走成立了大映公司，反过来封杀本家，当时有五社同盟，五大电影公司的编导演全都不给日活，日活等于除了院线之外，圈内人事资源一概没有。怎么办，不拘一格用人才。从圈外找人，石原慎太郎当时还是一桥大学的学生，文艺青年。找他当编剧，拍了他的处女作《太阳的季节》，结果票房暴收2亿，一出戏救了一家公司，从此太阳族电影占据荧幕。哥哥编剧，弟弟主演。石原裕次郎形象气质俱佳，成为大明星。这类片子其实是有固定套路和潜在意识。剧情一般都是破落屌丝碰上清纯白富美，白富美一律傲娇，各种瞧不起男主，接着屌丝逆袭，或是强推，或是迷药，得了女主的身体，剧情到此峰回路转，事后女主爱上男主，倒追，男主却意兴阑珊，最后各种杯具暴烈收场。实际寓意如何，前半段傲娇女权高张，代表战后西洋文化侵蚀破坏日本固有伦理秩序，中间屌丝的逆袭意味传统大义的反击，杯具收场意味樱花般的凋谢。
　　以下看图说话，永远的海女前田通子，万千霓虹少女梦中情人石原裕次郎。
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如果说50年代只是浅尝辄止，市场试水阶段，那么进入60年代初，以小林悟的《内体市场》等为起点，打着纪录片名义，实际意义上的桃色电影开始涌现，当然这一阶段还处于小制作，小院线，悄悄的上映，市场反应是好的，但是官方电检还是一个大问题。当时有所谓映画伦理协会，谁去挑战映伦，刺穿这层铁膜成为时代的呼声。时代召唤英雄，豪杰应时而出。出身于歌舞伎导演的武智铁二敢于挑战电检尺度，翻拍了著名文豪谷崎润一郎的代表作《白日梦》。说起谷崎润一郎，那也是一位奇男子，他毕生从事下半身的写作事业，有日本的莫言之称。个人性生活也是丰富多彩，他和一家的大姐同居，娶得却是这家的二姐，同时还盯着这家13岁的三妹。维尼差点还以为他是炮哥的日本转世。
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; k, e( i7 T- ^7 \7 x* s- s　　《白日梦》出，谁与争锋。这是日本史上第一部漏MAO片，等于给当时的日本社会投下一颗精神原子弹。映伦坐不住了，事前失察，让白日梦漏网上映，事后检讨，推出新对策，从此影响全球几代人的喷雾打码**出笼。
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　　白日过去是黑夜，不久武智铁二再度出击，放出震撼弹。《黑雪》来袭，这片说的是美军基地黑鬼大兵强暴日本少女，日本男友血性复仇的故事。很黄很暴力。商业性的H，映伦还可以含糊打码，可涉及政治性议题，搞到友邦头上，傀儡当局坐不住了。把武导告上了法庭，想以猥亵罪为名打压真正的爱国者。这事就大了，从宪政**的角度来说，编导有创作权，观众有观影权，两厢情愿，合理合法，映伦横插一脚，等于反自由。武导的粉丝都是些胸中藏大义，单手撸JJ的热血青年，毅然站街，力挺武导。争得其实不仅是观影权，而是更重要的天赋民权。社会舆论也支持，终于取得胜利，武导无罪开释，黑雪解禁。这意味着桃色电影全线突破，闯关成功，正式走上台前。

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( g+ y7 G/ ?! y6 n# F+ u　　以下看图说话，桃色电影教父武智铁二的成名作《白日梦》和《黑雪》，此后他自己连续翻拍过几遍，以及最新一版的白日梦。

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此后整个60年代是桃色电影的黄金十年。武导当之无愧成为桃色电影的教父。此外还有桃色四天王级导演。他们分别是走左翼路线，属于联合赤军系统的若松孝二，走欧洲路线大岛渚，风格怪异的寺山修司，以及一代天骄神代辰巳。
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  W( }  O( Z) f+ D: R& K　　以下看图说话部分，观赏左翼情色片需要一颗大心脏，例如若松孝二和大岛渚影片。这类影片最大的特色，ML时不忘革命，做着做着，冷不丁就会出现个历史熟面孔来。例如若松的名作《墙中密事》，墙上旁观男女主角偷情那位，各位认识吧，苏俄老爹。


　　大岛渚，更绝，《新宿泥棒日记》中女主在做之前要演说真理，迅哥儿也出场了。迅哥儿活着时偷看日本弟媳洗澡，他弟弟不是真的猛士，不能面对如此惨淡的人生，与他兄弟绝交，没想到死后这么多年，还能如此深刻的影响到日本革命女青年的人生观，真是不服不行。
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以上那还是老左翼的片子，维尼大体还能消化，但近些年新左翼的片子更强，例如这部讲述日本垮掉一代，新女青年援助交际的片子。小女生又红又专，为了接生意，什么都会，突然陪前左翼中坚，现在猥琐中年大叔唱起红歌来了。国际悲歌歌一曲，狂飙为她从天落。可怜维尼一点心理准备都没有，一口热茶全都喷在了屏幕上，可怜平板。
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言归正传，进入70年代，桃色片没落了，根本原因，既不是因为外来好莱坞大片的冲击，也不是因为映伦电检的干涉，最主要的因素是由于电视的兴起。只有类型片化才能继续抓住特定观众群，例如东宝三神器（黑泽明历史大片，都市白领上班族喜剧，哥斯拉），松竹庶民喜剧（每年新年，盂兰盆节的《寅次郎》），东映的动画长片等才能保持票房稳定。而新东宝与日活没有拳头产品，旧式桃色片跟不上时代发展，于是面临倒闭。新东宝的班底转入东映，与东映动作片结合日后开发出了暴力罗曼电影，走短平快重口味路线，锁定了进城务工人员群体，满足重体力劳动者的艺术需要。而日活公司，在会社面临清盘，片场抵押之际，再次放出胜负手。靠双片连映模式，赌了最后一把。这就是桃色电影史上第二个里程碑，《团地妻午后的情事》与《色色历大奥秘話》。


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　　前者讲的是公寓人妻欲求不满，先被QB，之后食髓知味，主动出击与各色人等XXOO的故事，后者则是古装动作大片。双片齐出，轰动影坛。

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　　罗曼情色片的开山之作《团地妻午后的情事》与《色色历大奥秘話》。
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日活也借此时来运转，不仅还清了债务，赎回了片场，而且确定了今后的制作路线，罗曼桃色片应运而生。这类片型，三个硬杠子，750万至1000万日元的大制作，2周左右的拍摄周期，每十分要有1～2段床戏，这三条是老板钉死的。除此之外，编导演如何围绕床戏展开剧情，一律请便。别的艺术片导演要装13，说什么床戏是剧情的需要，日活最干脆，剧情只是床戏的铺垫，编导要做的是在三条硬标准之内把故事说完整就行。
* b- O# d) d" C　　这样不拘一格用才，周期运转又快，非常锻炼人。情色片的第二个黄金时代降临，各个类型的情色片百花齐放。
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　　有的导演钟情于官能调教，例如小沼胜，于是有了《古都曼陀罗》，开SM系列的先河，与团鬼六结成了长达三十年黄金组合。



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% P) {& Q  o# ?% _: U　　有导演善于戏仿，例如周防正行，他是小津安二郎的粉丝，为了像偶像致敬，他仿小津名作《晚春》拍摄了同样风格的《变态家族，兄长的妻子》，顺便一说，周防是维尼的偶像，维尼也想有朝一日把费穆的《小城之春》拍成AV版。周防拍人情事理，也是一把好手，日后的名片《五个相扑少年》，《弹弹琴，跳跳舞》都是出自他的手笔。而且他还是个铁肩担道义的人，近年的《即使那样，我也没做过》毅然为痴汉发声，为司法改革建言。

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　　专做类型片的导演无穷无尽，待会再说，要说情色罗曼片的旗手，则非神代辰巳莫属。他作为一期的四大天王之一，属于大器晚成那型，之前十年他一直做助导小编等等，直到罗曼片时代到来，他才以不惑的高龄执起导筒。天才总是要发光，在此后26年间一共指导了35部大片，片片大卖，部部得奖，横扫整个70～80年代的日本影坛。上几张剧照膜拜一下。
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二代过去数三代，如果要说到三代的大师兄，当属竹中直人大叔。大叔是二代目大哥神代辰巳钦定的**。竹中直人大叔也是大器晚成的典范，他出道很早，一会是《吉原炎上》与花魁娘子眉目传情的艺术家，一会是《226》七生报国的义士，拍完226之后制片欣赏他，提供资金让他自己导片，于是有了自编自导自演《无能的人》，在这片中，上代龙头神代辰巳亲自出演，把一个鸟笼交到了竹中直人手里，片中情节暗喻着现实中的世代交替，于是到了竹中导演的《等火警的日子》中，几乎所有同辈导演全都出来为他站台，例如周防正行，冢本晋也（铁男系列，即钢铁JJ系列）。大叔还是个多面手，导演俱佳，他参与的《禁室培欲》系列，大叔养萝莉，萝莉爱大叔成为了时代的主旋律。
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日活也借此时来运转，不仅还清了债务，赎回了片场，而且确定了今后的制作路线，罗曼桃色片应运而生。这类片型，三个硬杠子，750万至1000万日元的大制作，2周左右的拍摄周期，每十分要有1～2段床戏，这三条是老板钉死的。除此之外，编导演如何围绕床戏展开剧情，一律请便。别的艺术片导演要装13，说什么床戏是剧情的需要，日活最干脆，剧情只是床戏的铺垫，编导要做的是在三条硬标准之内把故事说完整就行。
' w" I/ q6 G: P2 \+ e　　这样不拘一格用才，周期运转又快，非常锻炼人。情色片的第二个黄金时代降临，各个类型的情色片百花齐放。
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) ]3 f  a. i- u# m　　有的导演钟情于官能调教，例如小沼胜，于是有了《古都曼陀罗》，开SM系列的先河，与团鬼六结成了长达三十年黄金组合。



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& j+ X+ y% `' a! q2 u  G$ j5 M' u　　有导演善于戏仿，例如周防正行，他是小津安二郎的粉丝，为了像偶像致敬，他仿小津名作《晚春》拍摄了同样风格的《变态家族，兄长的妻子》，顺便一说...

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三代出身，现如今发展最好的的则当属泷田洋二郎。他拍的《入殓师》斩获奥斯卡小金人，可要问他的当年是拍那个类型片起家，嘿嘿，所有狼友最喜闻乐见的电车系列，要问他擅长的镜头语言是什么，看截图，很多小资装13影评都说这是男主经历心灵巨大考验之后的真情流露，是剧情的自然发展需要，呸，如果是感情流露的必要，那之后那段男主独自拉大提琴的桥段已然够了，根本不需要与女主先来一段激情戏，之所以有这段，无非是导演对自己过往H片生涯的最高致敬，不忘本才是真男人。而且其中的男主本木雅弘也是同一个系统出身，是三代导演群体的御用演员，和竹中，周防，龙田们都是师出同门，要论身材体型，演技开放程度，他比广末凉子大婶更加诱人，上图是王道。
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奥斯卡名导龙田大神早年的电车与护士系列，看到他，维尼觉得就是看到镜中的自己，非常励志

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今天开始，维尼正式开始展开日活罗曼情色片时代，各位神级导演每晚登场一人。前文说过因为日活在确保三条大前提的情况下，放手让年轻导演们自己去构思剧情，因此新秀老将都有了更大的创作空间。他们都磨练出了独门绝招。例如今天名导长谷部安春，他就是拍摄罗曼刑事片的高手。他手下人才济济，尤其是男主群体更是群星闪耀。日后又都追随他进入电视剧领域。开创了日本电视刑侦剧的新**。成就最高的两员爱将。古佃任三郎系列的田村正和，相棒系列的水谷丰。
/ j9 C% t; t4 t4 D7 K
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' z) X& p  ]0 e% ]3 G　　水谷大神年轻时也是沟女高手。以下片段展现了完美的推倒流程。先是扮忧郁，唤起小女生的母性潜能，再玩深沉，深情凝视，透过眼神交流勾起少女内心青涩情怀，然后以自残获得女生的爱怜不舍，最后展现男人的阳刚一面，彻底击溃女生的心防。接下去自然就是见证奇迹的时刻了。



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有了右京，怎么会少得了另一位。田村大神则给我们展现了男性至阳至刚的一面，招之能来，来之能战，战能胜之，是为炮神。

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晚饭后继续，下面这位，根岸吉太郎。根导又是另一种风格，他擅长于描绘风土人情社会生活，所以他罗曼电影更能获得主流社会的认同，例如以下这部获得年度十佳《远雷》，详细讲述日本淳朴乡村青年的的奋斗与婚姻史。全片以含蓄隽永的笔触，描绘了一个屌丝青年，以大度包容的心态，迎娶非处未婚妻进门的感人爱情故事。正所谓，见叶知秋，于无声处听惊雷，观片屌丝们如再不警醒，奋起逆袭，那男主的杯具，就是你们的明天
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　　图1，天真烂漫屌丝男
　　图2，保媒拉纤老大娘
　　图3，阅人无数未婚妻
9 P: }; D( l2 r+ @　　图4，有情人终成眷属





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大傻

晚饭后继续，下面这位，根岸吉太郎。根导又是另一种风格，他擅长于描绘风土人情社会生活，所以他罗曼电影更能获得主流社会的认同，例如以下这部获得年度十佳《远雷》，详细讲述日本淳朴乡村青年的的奋斗与婚姻史。全片以含蓄隽永的笔触，描绘了一个屌丝青年，以大度包容的心态，迎娶非处未婚妻进门的感人爱情故事。正所谓，见叶知秋，于无声处听惊雷，观片屌丝们如再不警醒，奋起逆袭，那男主的杯具，就是你们的明天

大傻

待续。。。。。

wd_hui

木有图...

ryuji

傻叔，作者开篇即明确了以图为主的。 你不能违背作者意愿哦。。。

leopard005

全部红叉。。。

Uther中士

图全部红叉啦

小肖

傻哥，图挂了，看了一半意兴阑珊

余骏

这个，大傻人才啊！！！！

xiaomi

大傻兄，图挂了

注意坦克

想看图的直接百度帖子标题就好了

US.GI

日本的莫言，卧槽，骑兵原来是这样来的。

2008

图全部是大叉

中国铁拳

人家流行打码，您老人家流行打叉呀！

炮灰团长-炮灰王

看不见图呀首长！只能看文字了学习了！

白相相

一堆红XX啊。。。。。。。。。。。

dragon-hole

技术贴，文艺范儿，要支持。否则外人以为兄弟们都头脑简单四肢发达呢，哈哈！